仿佛陷入深深的思绪之中,身旁一位青衣仆童正在俯身研磨墨汁;
另一文士袖手倚靠在松树干上,正作酝酿构思状;
左边还有两位文人坐在石凳上,其中一人双手展卷回首,似在推敲文句,另一位亦沉浸在凝神苦索之中。
至于该画卷真迹的前半段内容,张天元借助美国纽约大都会博物馆所藏的另一件周文矩的《琉璃堂人物图》摹本,可知其中所绘的基本情形如下:
画中四人围坐款谈,正在一起交流切磋。
其中还有一位僧人,僧人身旁穿戴红袍官帽者手持梵书阅读,僧人对面所坐一位穿戴黑服官帽者,画卷最右边还坐着一位文人。
另有两仆童侍捧盒奉于旁侧。
四人身后摆放一个案桌,上面置有文具。
该画卷前半段最右端存有仿宋徽宗赵佶的廋金体行书款“周文矩镏(琉)璃堂人物图,神品上妙也”字样。
世人通过整个画面的细腻描绘,可以想见唐代名流雅士如此浓厚情致的诗会雅集盛况。
画家将前贤王昌龄与文友雅集的情态瞬间,鲜活地定格于该图卷中:或持笔觅句,或冥思改诗,或交谈文事,现场兴味盎然,刻画得十分生动。
松干针叶、所置桌凳,甚至人物眉须、衣冠穿戴等,皆精工细写,笔意相连,神采飞扬;袍服衣纹则有瘦硬颤掣的笔触意蕴,体现了周文矩独特高超的笔墨特征;
“眼睛是心灵的窗口”,画中人物情态自然,形神兼备,栩栩如生,所绘双眸宛若神来点睛之笔,格外炯炯有神,各个人物的精神状态和性格气质得以充分展现。
由此亦可尽情地领略画家丰富细微的生活想象力,娴熟传神的绘画技法确实不同凡俗。
周文矩为南唐句容人,中主李璟、后主李煜时代曾任画院翰林待诏。
他擅长人物、山水等,因受唐代周昉等画风影响,尤精官贵仕女画。
所绘功力深厚,别具一格,极尽生活情趣,故深得后主李煜的赏识。
宋代刘道醇《圣朝名画评》称其“用笔深远,于繁富则尤工”。
宋代宣和年间,朝廷内府尚典藏其画作76件,包括《天蓬像》《北斗像》《神仙事迹图》《李煜像》《五王避暑图》《春山图》《游行士女图》等。
“元代四家”之一黄公望对其画艺亦较推崇,曾在《题周文矩十美图》中深情咏叹:“侍宴朱楼向暮归,御香犹在缕金衣。相携女伴阶前立,笑指鸳鸯水面飞。”
周文矩代表作还有《重屏会棋图》《宫中图》等,均在中国传统绘画史上具有划时代的艺术影响力。
如果这幅画真是这位画家的,那么其价值可真得不小啊。
即便不是,如宋徽宗所言,依然非常珍贵。
其实这幅画的艺术成就是毋庸讳言的,再加上有宋徽宗的题款,因而就显得极为珍贵。
张天元用鉴字诀鉴定了一番,不由笑了。
这幅画,市场价格居然达到了五百万人民币。
虽然比起很多画儿,它未必是最贵的,但毋庸置疑的是,它的价值,的确很高。
“姐夫,那这个东西呢?看起来挺漂亮的,值钱吗?”
剩下的两件东西都是瓷器。
柳若寒拿起来的,看起来像是一件粉彩。
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