裙曳地不见足部,显得风韵有致。
一个头扎小辫、娇憨可爱的男童由远及近,正一路追逐着一只红蜻蜓向几案跑来。
儿童面部丰满,笑容满面,目视慌张飞窜的蜻蜓,手舞足蹈,憨态可掬,稚趣横生,令人见之不禁心生出几分怜爱。
此时,几案上的侍女头部略倾,看着因疲惫和惊吓而低飞于地面上的蜻蜓,双手对着正嬉戏追逐蜻蜓儿童轻摇,显然是要儿童停止追逐,让蜻蜓得以喘息片时,形象生动,一种女性的慈爱之心溢于画端。
溜腹下收,绘一圈蓝色回纹,格调素洁淡雅,与溜肩处明艳的色彩上下呼应,烘托了主题画面气氛。
此器物形制规整大气,胎釉釉面莹润,细腻匀白,画面融合了中国工笔重彩的构图与技法,线条工细流畅,色泽柔和淡雅又鲜亮明快。
画面风格简洁舒朗而近于写实,尤其是人物的刻画生动传神,侍女的娇羞爱怜风韵逸致,童子的天真活泼纯真自然,服饰、神态各依身份,惟妙惟肖,妙趣横生。
当他们被刻画在号称“文房第五宝”的水盂上时,令人赏心悦目,为书房增添了不少情趣。
“嗯。”
张天元许久才有些恋恋不舍地将东西放下。
然后目光又投向了另外的瓷器。
居然有两件是永乐年间的瓷器。
明代永乐年间,帝都谨身、华盖、奉天三大殿被大火烧毁,正统六年三大殿重建工程完成。
太监王振命令景德镇为大殿烧造青龙白瓷缸,因缸大而且壁厚,屡烧不成,三大殿前的陈设便以铜缸代替。
而几十口有裂痕的龙缸则被打碎掩埋在御厂西围墙下,直到1988年被考古工作者发现,青龙白瓷缸才得以重见天日,现陈列在龙珠阁展厅。
永乐年间,当然是白瓷为最,不过青花瓷器倒也不差。
这箱子中的两件,就是青花瓷器。
其中一件是青花缠枝莲纹梅瓶。
瓶小口,圆唇,短颈,丰肩,圆腹下收。
通体青花装饰,肩部饰忍冬纹,腹部绘缠枝莲纹,胫部为析枝花卉纹。
莲花在佛教艺术中被奉为“佛门圣花“。
宋周敦颐“爱莲说“谓:余独爱莲之出污尼而不染,称誉莲花清高圣洁的品格。
莲花是我国瓷器上典型的装饰图案,自南朝至清代一直盛行不衰。
明代瓷器上莲花纹多种多样,有缠枝,折枝,串枝等形式。
此器造型隽秀,胎体轻薄,胎质洁白细腻,釉面光润,青花采用“苏麻离青“料,色调清雅明朗,纹饰描绘盘曲迂回,潇洒自然,线条舒展柔美,为永乐青花瓷的代表作。
既然是代表作,那自然是价值不菲的。
虽说一提钱,这任何东西似乎都变得俗气了起来,可是不提钱又不行。
张天元今天做的这笔生意,本身就是以物易物,而以物易物的关键就是价格要基本相当才行。
不过估计要达到那个程度,不太现实。
毕竟英王权杖光是上面的宝石就被估价数十亿美金呢。
更不要说那权杖本身所代表的意义。
张天元想的是,能够尽可能多地从英王室手中弄到一些东西。
就算价值实在无法对等,但对他而言,却依然是巨大的收获啊。
毕竟英王权杖根本就是白来的,到不会觉得不划算。
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