瓷青而茶色绿,邢不如越,三也;’
这种赞誉,在陶瓷史上并不多见。
陆羽以一个文人敏锐的文学感受,清晰地将玉比银,将冰比雪,高下智者自明。
白瓷在唐代的科技含量大大高于青瓷,有‘盈’字款的皇家百宝大盈库入选为证。
但陆羽站在南方文人的立场上,以用茶为原则,抑白扬青,是他的高明之处。
陆羽这番话,传播甚广凡对陶瓷史稍有了解的人,不可能不知此句。
早期的越窑仍为青中闪黄,故宫博物院所藏执壶即为例证。
唐中期之前的越窑,还没能摆脱早期青瓷的自由色系,烧造条件被动地决定着瓷器的颜色。
唐中期以后,越窑质量大幅提高,明显地看出工匠对越之青已能有效地控制。
晚唐至五代,应是越窑瓷的最佳时期。
陕州法门寺的十三件秘色瓷,“瓷秘色碗七口,内二口银棱;瓷秘色盘子叠(碟)子共六枚。”
放在一个大盒子内,各个与当年置藏时的《衣物账》吻合。
只有一件单方在门口,是一件八棱瓶,与秘色瓷比较,无论胎质还是釉色,与记录在案的十三件无异,亦为秘色。
唐人严谨的工作态度,使我们不再漫无目的的寻找,而是将秘色瓷的标准色印入脑中,把困惑了许久的秘色从世界的各个博物馆中剥离,重新展现人间。
故宫博物院庋藏类似秘色净瓶三件,借此亦真相揭晓。
法门寺的出土盛况已过去二十余年,可每当想起揭秘秘色之时,谁能安之若泰,不怦然心动呢!
秘色瓷由于高贵,由于工艺先进保密,便成了唐朝的皇亲贵戚的专用器皿。
‘巧剜明月染春水,轻旋薄冰盛绿云’。
这一泓绿水曾在唐朝人眼前荡漾,千年后又在我们心中泛起;感受秘色之青,方知青色之千变万化,可融人为于自然之中,亦可融自然于人为之中,巧夺天工。
就凭你们的技术,虽然能仿其形,却无法仿其真髓!”
虽然这番话只是有感而发,实际上并没有干货,但武田晴子因为被张天元的眼光给震慑住了,竟然半晌没有反驳。
“或许张先生所的真没有错,我们服了。”
武田晴子看了德川天眼一眼,虽然极不情愿,可是既然赝品被人识破了,那总不可能再拿赝品出来糊弄人吧。
德川天眼把武田晴子叫过去嘀咕了一番,武田晴子这才极不情愿地拿了三件东西出来。
居然是三件青铜重器。
虽然这三件东西在价格上没法跟《大宫女》这样的油画相比,可是对于中国人,对于张天元来说,内心的价值却是更高的。
三件重器最小的一件都有上百斤重。
德川天眼拿出这三件东西,其实根本就是想要给张天元制造点麻烦。
这三件重器是他们在美国购买到的,可是出关过程中却遇到了麻烦,不好将东西运出去。
正愁要怎么出手呢。
现在给了张天元,虽然心中不爽,可也算是给张天元出了个大难题。
在他看来,张天元是没能力将这三样东西带出美国的。
然而张天元却在心中暗笑,这可是三件拥有铭文的青铜重器,这种东西,每一件都绝对堪称国宝。
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