笑道:“我问你,珐琅彩的鉴定要领是什么?”
柳怜想了想道:“瓷胎:瓷胎细薄,修胎规则,完整无缺,大多为小件,过一尺大的都少见。
造型:多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷和动物摆设品。
底轴:为纯白轴,不偏青也不偏黄,轴面光滑洁净无疵。
珐琅彩色:色极鲜艳且柔和,很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多,同一物上可出现七八种颜色,多达十多种。
色料特点:每一图案均由多种色料调配而成。
其料彩表面光滑有玻璃质反光感,有时还可反射蛤蜊光,十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右,有明显的立体感,闭眼用手摸可明显感觉到,若用1o倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。
这一现象用肉眼看不出,这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。
绘画与纹饰:珐琅彩器画功特别讲究,多为功笔画;各个朝代有所不同,如康熙的珐琅彩大多为色地,其色地的色以红、黄、蓝、绿、紫、胭脂色等。
康熙珐琅彩的特点是有花无鸟,其色彩调配比雍正乾隆两代都差一些。雍正的珐琅彩比较成熟,工艺上有所突破,彩料更为丰富。
乾隆时期珐琅彩继承了雍正的风格,但技艺上没有雍正时严谨,并且还出现了粉彩兼珐琅彩之间的作品。
款识:康熙时期的款识有一段时间是被禁止写款的。
康熙四十年后才开放禁令让其落款。康熙的款识在珐琅彩器上均用色料写款,有红、蓝、紫、黑等色。
落款仅为康熙御制四字楷书,加双方框。
四字款有三种形式,其区别在于康字和御字各有两种不同用笔。
雍正时期的款识也有两种方式,一为仿宋体,一为楷书体,均由四字组成外加双方框,仿宋体是雍正年制,楷书体是雍正御制,只见兰科款。
乾隆的款识只有乾隆年制四字双方框形一种,乾隆有蓝料也有赫色料款。”
“呵呵,不愧是陕州有名的古董商人啊,知道的蛮详细的。”
张天元笑道:“不过你说这些只能算是照本宣科,你知道的,别人自然也知道,这造假的只要技术达到了,那就做得出来。”
“可是张老师,不按照这些来看的话,那如何来辨识东西的真伪啊?”
柳怜有些困惑地问道。
“这个很难说,要看具体的物件。”
张天元解释道:“你比如说戴维斯拿来的这件东西,知道制作这个的人是什么目的吗?”
“什么目的?”柳怜还是不解。
“制作这东西的人,目的就是想看看这东西到底能不能瞒得过人。既然如此,他为了自己便于辨识,就在上面留下了自以为聪明的标记,这就是致命的缺陷了。”
张天元笑道:“一般制作赝品的人不会这么做,除非是对自己的技术极为自信,或者就像我说的这种,只是出于测试的目的,故意这么弄的。”
“标记?什么标记啊?为什么我看不出来?”
柳怜也算是这一行里头的行家了,她就算是将眼睛瞪大了,也瞧不出那上面究竟有什么标记。
“知道红蓝3d眼镜吗?”
“那个当然知道了。”柳怜苦笑道:“张哥你是不是把我当傻子了啊,真以为我什么都不知道啊。”
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