意的话,就看不到。
毕加索则更加擅长立体画作。
他的画,你乍看之下简直杂乱无章,就像是小学生胡乱涂鸦的作品似的,然而仔细体味,却总能从其中找到一些特殊的东西。
张天元力图从这幅画里面寻找到毕加索和达芬奇的影子。然而他失败了,这幅画的出色。让他简直叹为观止,他甚至觉得。这种作画的方法,超越了毕加索和达芬奇,真正堪称巨匠。
他深深地吸了口气,发现店老板或许是因为站的累了,坐到一旁休息去了,于是赶紧到了这幅画前面,开启了鉴字诀,他要全方位地来欣赏这幅画,到底是怎么回事。
鉴字诀开启之后,张天元几乎连呼吸都停止了,画作的一切表现都被深深刻入到了他的脑海之中,令他完全忘记了做样子。
太神奇了,他发现这根本就不仅仅是两幅画,而是五幅画,不,应该是六幅,除了从画作的四个不同角度去看,画作会发生明显变化之外,如果从画作的背后用特殊的方法去看,还能看到一幅画。
当然,这一切只因为张天元有鉴字诀,所以他可以同时看到六幅画,换了别人,要么只能看到一幅,要么就必须得换角度去看了。
从画的左侧看,会变成唐伯虎的李端端图,而从画的右侧看,则会变成沈周的东庄趣闻图。
东庄,古名东墅,在苏.州葑门内,原为吴氏祖先基业,后因战事离乱,邻人或死或徙,久之,其地荒弃无人居处。吴宽父孟融,晚年愈加思念祖业,耗资重新经营构建,掘池、植树、筑屋,占地六十余亩,较往昔更具规模,名之为“东庄”。
这幅画的画面展现出绚丽多姿、令人神往的境界,有的高旷明豁,有的深幽清雅,生动地体现了优美的环境。此作墨色浓润,线条圆劲,糅粗笔细笔于一体,别具特色。画法严谨精到,用笔圆厚,设色浓丽,是沈氏中年所作,为其传世作品中的佼佼者。
此图水湾清溪,茅屋隐隐约约,掩映在疏林修竹之间,前景的山坡蜿蜒曲折;皴擦点染,一方面是书法用笔及其平面构成法的展示,醇厚苍劲的笔墨,宽博伟岸的布局,另一方面是层叠渐进的空间意识的体现,错落穿插、润泽深茂的写实之风油然可见。
整幅作品极富诗情画意和笔墨趣味。简直可以说是妙不可言。
不过这画大概是因为跟唐生的画融为一体,所以上面并无题跋,然而却有沈周的刻印。
有意思的是,唐伯虎的李端端图上也罕见留下了作画的年月日以及他的印章,同样是没有题跋。
要知道,唐寅作画很少在画上注明年份,且他的画风变化也不很有规律,所以很难推测他作画的时间,也就难以按照时间来划分他的画风变化进程。然而这幅画却留下了时间。足以说明他
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