赵世勋拍电影,并不想拍主旋律类型片,这种电影没有深度,让人看过以后就像没看过一样。
这种电影往往看个开头,就已经猜到结尾,首先二元化对立明显,整体黑白分明,这种电影有很明显的三幕结构。
第一幕建立人物关系。
第二幕激化人物矛盾。
第三幕全片迎来高朝,最终白战胜黑,或者白原谅黑,最后以戏剧性的结尾解决矛盾。
三幕结构是大部分电影制作方法,首先感官刺激(俊男、美女),可以给观众带来愉悦,黑白分明让不懂电影的人,更容易明白,最后白战胜黑,或者欢乐结局,可以让观众带入进去。
电影观众都是受虐狂,导演都是虐待者,恐怖片大行其道就是这个原因,因为观众喜欢被虐待的感觉。
主旋律电影也有这个倾向,这类影片大部分把观众当傻子,往往观众像傻子一样被逗乐,毕竟世界上有90%的人都是愚人。
看似是消费者,往往都是受虐者。
主旋律电影三观正确,正义战胜邪恶、恶人伏法、浪子回头、冤案昭雪、亲情、友情、爱情圆满结局。
可是世界真这样吗?
作为电影人,赵世勋不得不先打一个问号。
赵世勋也能拍摄主旋律电影,还能拍摄的很好,可是这样的电影给观众带来什么?
任何人都不会有答案。
赵世勋拍电影不会给结局,他认为电影的结局应该留给观众,观众每一个人的思想是什么,结局就是什么。
他只是把过程创造出来,结局留给观众。
他也不会接受有关剧情解读的采访,观众观看电影应该是一种过程的享受,这应该让他们自己去享受。
一个人看书,不应该听从别人的意见,应该自己去理解,而不是听别人告诉他,书籍里是什么意思。
这就像打通关游戏一样,不看攻略,第一次打游戏的感觉最爽,看了攻略以后,打游戏的乐趣会消失很多。
电影人一定要对哲学、文学、历史、各国生活、宗教、还有亲情、爱情、友情………都了解一些,不需要精通,要有所了解。
就像赵世勋拍摄《你那边几点》结局的时候,镜头透过摩天轮,对准天空,天上有一片云彩。
只要天上还有一片云,我们就会相遇。
这是赵世勋告诉观众,李慧珍会再回到汉城,她心中的思念,会寻找郑晓丰,两人会不会再次相遇,这个答案交给观众。
这种感觉的电影,才有些意思。
当然,赵世勋更爱看脱衣舞。
昨晚和让-皮埃尔·利奥德去巴黎2区看脱衣舞,晚上喝了很多酒。
次日的拍摄并不耽误,今天要拍摄李慧珍刚到巴黎,乘坐地铁的戏份。
MK2电影公司已经协商好,半个车厢都是临时找的路人,镜头拍摄李慧珍,她真的很飒!
地铁经过时有风,吹动她的短
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