恶,没有救赎的善。”
文乐渝:“.”
我给你讲两个例子吧!
看到文乐渝听不明白,李野便举例说道:“《白毛女》你肯定看过吧?”
文乐渝点点头没说话,她怎么可能不知道《白毛女》呢?
李野继续道:“喜儿的原型是真实存在的,她的前半生受到的苦难,你不觉得跟这两篇中所描写的有着很多类似的地方吗?”
“但是白毛女中的大春,是不是善良的好人?喜儿到了最后,是不是得到了救赎?等到了世间的美好?”
如果伤痕文学是一个概念的话,白毛女怎么着也要沾点边,难道喜儿那个时代的伤痕,就不是伤痕了吗?
但在八十年代的某几年里,它却是被很多人所抨击的对象。
这就有点讽刺。
“可是这两篇《李小毛之死》和《船夫的三天三夜》里,却没有一个好人,”
李野继续说道:“善恶相依,就算是在十八层地狱,也应该有着善的存在,而在无边的暗夜之中,也必然有着隐藏的光明.”
“比如小渝你在清水县的时候,是不是有人悄悄的给你们修房子?邻居大娘看你生病,是不是杀了家里唯一的老母鸡给你炖汤?”
“你说你说,继续说。”
文乐渝眼神晶晶发亮,单手托腮催促着李野继续说下去。
李野笑道:“还说什么,有些作品终究只是时代的产物,再过上十几年,除了一些很经典的作品之外,绝大多作品,都会被人渐渐淡忘掉的。”
“真的吗?感觉不太可能呢!”
文乐渝有些不相信,但她不知道的是,到了几十年之后,中小学生都已经不会唱“北风那个吹”了,更何况那些不具有代表性的作品?
就算是《伤痕》的作者,也在拿了一千多块的稿费过后,移民灯塔成了外籍华裔,几乎不再从事相关的创作。
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