开场有意思。原来以警察和抗议人群冲突开场，特别写实，也比较震撼，但并没有太多的新意。这样开场的电影很多，今年在西柏林电影节，跟我们并列金熊奖的《1920年的法斯特》就是这样开场的。我觉得现在这个开场好，有意思！”
严皓也觉得许望秋的这个想法很有意思，如果是一般的电影这样拍会很妙；但《冷》这个故事却不适合这么拍：“《冷》是以小见大，讲述香江的过去与未来，这样电影应该是厚重的，应该具有史诗气质。在镜头选取上，应该沉稳大气。我觉得还是原来的拍法好，以六七暴动的镜头作为电影开场。用梦境来处理少年郑毅部分，会让叙事角度受到限制，无法全景式展现这段历史。比如石慧姐他们到总督府抗议，警察殴打抗议群众，这些就没法拍，因为郑毅的父亲不可能把他带到这些地方去。既然郑毅没有去，那么这些就无法向观众呈现。这样一来，整部电影的写实性就大大降低了。”
许望秋摇头道：“不是这样的。如果我们按照原来的方式拍，需要考虑视角的问题，需要考虑镜头的逻辑性，但用梦境的方式处理，反而不需要考虑那么多，因为梦境是没有逻辑的，在梦境中人是自由的。在梦境中，你可以是你自己，也可以是别人，甚至可以是天上的一只鸟。在梦境中出现石慧他们在港督府抗议，出现警察殴打抗议群众的画面是完全可行的，并不会受影响。”
严皓虽然是在伦敦电影学院学的电影，但受法国新浪潮和意大利新现实主义影响很深，他的电影向来以写实著称，听到许望秋这么说，忍不住道：“我知道这是意识流。可这是一部关于香江过去和未来的电影，是现实主义题材，应该追求写实才对。”
许望秋笑着道：“少年部分通过梦境来呈现，并不影响电影整体的写实性，就像《一盘没有下完的棋》，大部分内容都是回忆，但电影依然是写实的。我认为写实不是对现实世界的简单复刻，如果我们能把梦境很好的呈现出来，其实也是一种写实。”
严皓想了想，许望秋的话也有道理，点头道：“那行吧，就这么拍吧。”
许望秋转头看向夏梦，问道：“夏梦姐，你是什么看法？”
夏梦笑着摆摆手：“我没什么看法。你们都是艺术家，你们按照你们认为最好的方式来拍就行。我是后勤总管，给你们做后期保障的，创作上的事不用问我。”
许望秋起身看了看地上的水坑，又看了看时间，沉吟道：“要拍出我们想要的效果，需要做很多准备，今天肯定是没法拍了，只能把时间往后推，我们先拍后面的内容。”
……
剧组工作人员都全神贯注，为即将到来的实作准备。
监视器后的许望秋招
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